第二套人民幣，是在第一套人民幣的基礎(chǔ)上于1955年3月1日開(kāi)始發(fā)行的。當(dāng)時(shí)已消除戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)民經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的影響，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速恢復(fù)和發(fā)展，商品經(jīng)濟(jì)日益活躍，市場(chǎng)物價(jià)穩(wěn)定。國(guó)家財(cái)政在收支平衡的基礎(chǔ)上，連續(xù)幾年收大于支，國(guó)家商品庫(kù)存、黃金儲(chǔ)備也連年增加，貨幣制度相應(yīng)鞏固和健全，一個(gè)獨(dú)立、統(tǒng)一的貨幣制度已建立起來(lái)。但是，由于解放前連續(xù)多年的通貨膨脹遺留的影響沒(méi)有完全消除，第一套人民幣的面額較大最大為5萬(wàn)元，而且單位價(jià)值較低，在流通和計(jì)算時(shí)，以萬(wàn)元為單位，不利于商品流通和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，給人民生活帶來(lái)很大不方便。因此發(fā)行新版人民幣勢(shì)在必得，第二套人民幣印制年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這一版人民幣自然絕大多數(shù)的防偽技術(shù)手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國(guó)特色的有以下幾項(xiàng)：

　　1、手工雕刻

　　二版人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元改版后及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優(yōu)美，形象鮮明生動(dòng)，堪稱經(jīng)典的雕刻作品。但本人認(rèn)為真正爐火純青的表現(xiàn)還是他三版幣上精彩演繹，達(dá)到了無(wú)法企及的世界頂級(jí)的高度!

　　2、“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術(shù)”：

　　壹圓文字的周圍采用了形態(tài)為實(shí)線與空心線交織的“黑白線技術(shù)”，伍圓文字周圍也采用了此技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)由1951年北京印鈔廠的劉觀潤(rùn)和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機(jī)器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統(tǒng)的工藝制版。

　　3、“黃五元”上的暗花技術(shù)：

　　鋼版雕刻暗花仍舊屬于機(jī)雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學(xué)深淺腐蝕工藝，使之出現(xiàn)不同層次的線紋，立體效果和藝術(shù)效果顯著提高。這項(xiàng)工藝在老撾解放戰(zhàn)線基普中也有廣泛的運(yùn)用。

　　4、“黑一元”與“黃五元”上的變點(diǎn)技術(shù)：

　　在紙幣四周團(tuán)花的補(bǔ)充部分加以運(yùn)用，起到襯托花團(tuán)的作用同時(shí)也兼具的防偽的功用。

　　5、“藍(lán)二元”上的浮雕技術(shù)：

　　浮雕技術(shù)利用線紋的粗細(xì)或者走向的變化構(gòu)圖，形成類似浮雕感的圖案，第二套人民幣上多個(gè)票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的美觀又兼顧防偽因此被很多國(guó)家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。

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